“大自然是我所有设计灵感的来源”

一种稳定的气质决定了魏小未的魅力，无论是她这个人，还是她手中的设计，都是这种气质的延伸，单纯而悠远，简单而高雅。

熟悉她的人都喊她“小未”，只有公司的员工叫她魏总。这个无论是长相还是气质都如从琼瑶小说中走出的女子，早在25岁时，就创办了宜格创意设计有限公司，成为新疆为数不多的景观设计师之一。

她本来的名字叫魏小梅。她最初的景观设计图吸引了新疆著名建筑师王小东。王小东对她的设计图很欣赏，而她，也对王小东设计的作品充满了崇敬。不久，她拿着一叠设计图去请教王小东。

后来，王小东建议她改名为魏小未。她一听这个名字就喜欢上了。什么都没说，就把名字改了。

“梅”是一种境界，坚韧，不屈，即使在最寒冷的环境中，还能开出芳香扑鼻的花朵。“未”也是一种境界，悠长，深厚，即使在最世俗的角落中还保持着超凡的气质。而这两样，无论是名为魏小梅，还是魏小未，她都具备。她的名字里包含着她的性格，她的性格与她的名字相得益彰，无论是从前，还是现在。她一直站在未来的制高点上，以梅的坚韧和不屈对待所遇到的困境，并因此开阔了眼界和心胸，摆脱了小女子的小才情，进入到大自然无比宽厚的怀抱中，展示自己作为一个人的大才情。

你可能不熟悉魏小未这个名字，却不可能不熟悉新疆的一些著名景点。《喀纳斯禾木村景观方案设计》、《天池哈萨克景区景观规划设计》、《吐鲁番生土文化建筑方案》、《葡萄沟民俗院落改造方案》、《和田玉石公园景观设计》等等，翻看这些设计图，不得不惊叹魏小未的独创和她的才气。

如今，那拉提草原实施的景观改造正是在魏小未的设计基础上进行的。茫茫草原，她一次次进入，用脚踏景区的每一处，用眼观景区的每一点，而她的心，已经与眼前的美景交融。她在自然中汲取灵感。自然没有穷尽，她的灵感也没有穷尽。那种时候，她更像一位行吟诗人。边走边有美丽的诗句出口。一切了然于心。她是一位胸有成竹的规划师，景区在她的规划中焕发出崭新的光彩。

然后，她返回城市，到她的工作室开始设计。那拉提，一个美得让话都显得多余的地方，人为的景观如果不是融入自然的点睛之笔，就是一种罪过。是的，一种罪过，对美景的罪过，对欣赏美景者的罪过。

魏小未总是能从大自然中获得与之相匹配的灵感，她设计出来的景观图，仿佛是天生从自然中长出来的一样，没有了人为的造作，有的是景观与自然相融合的悦目。这主要得益于她的审美判断，她知道只有自然才能与自然相配，不然就是一种抹杀和惊扰，对风景的抹杀，对自然的惊扰。她是个连只蚂蚁都不忍心踩死的人，又怎会惊扰她一直敬畏的自然之母。

她说：“大自然是我所有设计的灵感来源。”



她设计出的所有景观图都能得到投资者的赞赏，但一些景观在实施过程中，却因为种种原因失去了原有的味道，而是以一种更简单更直接的方式呈现在游客面前。这些都让魏小未感到遗憾，但她并没有因此放弃自己的坚守。

现在，我们只能从她的设计图中看到那些别致的景观设计。如果不能变成真实，呈现于大地，景观设计的意义又在哪里？

面对记者的疑问，魏小未说她之所以一直坚守，就是因为，她知道那些设计没有真正实施的原因是多种多样的，但至少她设计出来后，投资方是很中意的，那就说明她的心血没有白费。“虽然不一定会实施，但从我的设计角度为行业学者引出一个方向，给出一个生态景观的创作引导，也是有意义的。”她说。

新疆师范大学美术学院教授孙葛在研究了魏小未的一系列设计方案后，撰文论述，其中有一段是这样写的：“她为禾木图瓦村所做引景方案，大胆采用仿生手法，巧妙应用当地自然元素，将枯木、牛皮、牛头、铁链、绳索、大车轮等作为模仿对象……设计师在创作时对材料信手拈来，不施匠心自然而然，在这里材料已经变成另外一种阶梯，传达出具体理念。”

新疆油画家学会理事、新航美术协会主席牛军说：“我站在美学的角度上来看待设计作品，也许更注重的是它的艺术性，无论国画、油画，还是装饰画等等，与魏小未的作品放到一起，是无所谓艺术差异性的。她的手绘方案稿会让我无数次翻阅，仅仅是黑色炭素笔，却表现得栩栩如生……”

王小东在评价了魏小未的一系列设计后，说：“在景点设计媚俗之风、千篇一律之风盛行的今天，魏小未能坚持自己的职业责任感，并能以艺术家的眼光和睿智创造出风格独特的，且有刚健、粗犷的男性气质的作品更是难能可贵。”

秋日的午后，我和魏小未去幼儿园接她两岁的儿子。我们交谈了很久。谈起事业，她满心欢喜。谈起家庭，她久久不语。对刚刚结束的那段婚姻，她有太多的苦压在心底。但她依然是亮丽的，向上的。像她的名字一样，寒冷压不弯，风雪摧不垮，即使在风急浪高的艰难时刻，她总能看到铺展在未来的那条充满希望的路。

魏小未像她的名字一样，寒冷压不弯，风雪摧不垮，即使在风急浪高的艰难时刻，她总能看到铺展在未来的那条充满希望的路。